Anomalisa: esa maligna voz masculina

En ese sentido, la cinta de Kaufman y Johnson se presenta como una alegoría de una sociedad uniformizada, una historia kafkiana, en donde esa voz masculina que prevalece sobre todo no hace sino destruir, como una característica sumamente maligna, la independencia, paz y creatividad de los individuos. Un relato desesperanzador, hecho magistralmente en stop motion, sobre la hegemonía de esta voz, y lo poco o nada que puede hacer todo aquel que tiente romper el molde.

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Videofilia: la vida a través de un monitor

Videofilia (y otros síndromes virales), de Juan Daniel Molero, es, ante todo, una historia apocalíptica. En ella conviven el antimesías, aquel que anuncia el fin y que es víctima de su propio presagio, y una mujer que canaliza el desastre, que inocula el mal (o se deja ser), para convertirse finalmente en la figura determinante de la debacle del primero. Una femme fatale contaminada, una Venus deshecha en pixeles.

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La Orquídea de Cuenca (parte 2)

Es el caso de Tharlo (Peme Tseden, 2015), la historia de un pastor de ovejas, tradicional, solitario, que debe ir a la ciudad a tramitar su documento de identidad. Hasta ese día apenas recordaba su nombre, pues nadie solía mencionarlo, pero su memoria era magnífica, y podía recitar largos discursos de Mao sin interrumpirse. Al llegar aquí conoce a una estilista que transforma la manera que, hasta entonces, tenía de ver la vida.

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La Orquídea de Cuenca (parte 1)

La Orquídea de Cuenca llega recortada a su quinta edición. Según los organizadores, el festival de cine ha sufrido una disminución considerable en su presupuesto con relación al año pasado, lo que ha devenido, entre otras cosas, en la ausencia de un país invitado, como lo fuera España en el 2014. Pero que no se me malentienda, esto, en realidad, no ha mermado en la calidad del evento, que mantiene una programación con énfasis en el cine iberoamericano, y conserva el mismo espíritu democrático de años anteriores, al contar con acceso gratuito a todas sus funciones. En fin, que el Festival, aunque austero, ha sabido armar un line up más que interesante, y esto, finalmente, es lo que importa.

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NN, fantasma que no asusta del todo.

Héctor Gálvez vuelve a la ficción con una historia, como él ha tenido a bien nombrar, de fantasmas. Fantasmas personales, a decir verdad, que se desprenden, a su vez, de otros fantasmas un tanto más reales. No se trata, sin embargo, de una película fantástica. El hombre que camina es un antropólogo forense, y las fotografías que deja atrás, los desaparecidos, son sus fantasmas. Los fantasmas, finalmente, de un país.

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Allanar la piel

Un cuerpo tendido es siempre una realidad vulnerable: duerme, reposa, espera. En ocasiones, contrario a su voluntad, sucumbe ante una fuerza foránea que lo inhabilita y lo vuelve un objeto inerte. Algo vital en él se apaga y se transforma en una materia sin sustancia. O, dicho de otro modo, sin realmente quererlo, alguien deja de ser.

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Cartagena era una fiesta

Este lugar es una fiesta. Desde el barrio histórico de Getsemaní hasta el corazón mismo de la ciudad amurallada, lo único que se respira es, digámoslo en colombiano, rumba. El calor, que es decididamente intenso, se transforma en una voz en off que parece vociferarte al oído: “Esto, mi señor, es el Caribe”. Y lo hace como un mantra que te persigue día y noche. Caminas diez metros a media mañana y la frente, el cuello y la espalda empiezan a humedecerse, y te pones a buscar la sombra en donde, con un poco de suerte, una ligera ráfaga de viento te seque el cuerpo. Y luego de vuelta a la caminata, como una marcha cíclica, hasta que te acostumbras, y recuerdas que estás acá para disfrutar esa calentura, más de noche que de día -a punta de vallenato y champeta-, las arepas con queso y los jugos de mandarina con hielo que venden en cada esquina; aunque, recuerdas luego, tu móvil principal sea otro, una celebración cuya experiencia sensorial te sacude la mente tanto como la música los pies: el Festival de Cine de Cartagena.

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‘Birdman’ Y ‘Whiplash’, relatos de una obsesión a ritmo de batería

Todo gira en torno al ritmo. El desplazamiento sincronizado de personas dirigidas por la luz de un semáforo, los postes de luz que parecen atravesarse a toda velocidad vistos desde la ventana de un bus en movimiento, el vaivén de las ramas de un árbol producto de la ventisca. El ritmo da la pauta y le otorga personalidad, le imprime un sello a todo aquello que se mueve. En estas películas de Gonzales Iñárritu y Chazelle pasa que, matices más matices menos, el ritmo es dirigido desde el sonido de la batería, que finalmente es el vehículo que representa las tensiones existentes en cada una de sus historias, y que las emparenta en varios sentidos.

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Crónica de una muerte anunciada (en video)

El cine ha muerto. Lo ha dicho Peter Greenaway. El cine tal y como lo conocemos ahora, o más precisamente la experiencia de ir al cine, aquello que representa ver una película, es cosa del pasado. El director galés alude, con esta sentencia, al modo en que asumimos este suceso, a la pasividad con que nuestros cuerpos simplemente se posan en los asientos y no hacen más, convertidos en oscuras máquinas inertes. El cine se ha vuelto rutinario y predecible, sostiene Greenaway, síntoma de su evidente deceso. Éste debe convertirse entonces en un producto dinámico y maleable, capaz de reinventarse constantemente para ser, en definitiva, un arte del presente, único e irreproducible. Superar, de algún modo, esa alegoría de la caverna que supone sentarse en una sala de cine.

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‘La Orquidea’ Diario de un festival de cine ecuatoriano

Viernes 14. Ciudadanos que miden las distancias en películas, dice el comercial. Veamos, de Lima a Tumbes: Rápidos y furiosos 6, Después de la tierra (Will Smith e hijo), La invención de Hugo, Los pingüinos de papá, La máscara del zorro, El Hobbit: un viaje inesperado (no completa). Distancia aproximada: cinco películas y media, más un intermedio para el sueño nocturno. De Huaquillas a Cuenca las dos primeras horas con el monitor apagado (¿problemas técnicos?). Afuera, un travelling incansable de plantaciones de plátano. Y cuando parecía estar todo perdido, la figura redentora de Scarlett Johansson en Lucy, de Luc Besson. Nada mal. En un viaje terrestre, lo de siempre: películas de acción, apocalípticas, comedias para toda la familia, ciencia ficción y una que otra (buena) rareza, todas dobladas al español.

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